{"id":6447,"date":"2022-08-31T10:06:44","date_gmt":"2022-08-31T10:06:44","guid":{"rendered":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/?p=6447"},"modified":"2022-09-01T10:23:02","modified_gmt":"2022-09-01T10:23:02","slug":"afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/","title":{"rendered":"Afirmacja i apele \u2013 relacja Hanny Raszewskiej-Kursy z 2. edycji Krakowskiego Festiwalu Ta\u0144ca"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n\n

2. edycja Krakowskiego Festiwalu Ta\u0144ca odby\u0142a si\u0119 w dniach 1 \u2013 7 sierpnia 2022 roku pod has\u0142em TU I TERAZ W NIESKO\u0143CZONO\u015a\u0106<\/em><\/strong>
Fot. Klaudyna Schubert<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Afirmacje i apele \u2013 relacja z Krakowskiego Festiwalu Ta\u0144ca 2022<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

Hanna Raszewska-Kursa<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Krakowskiego Festiwalu Ta\u0144ca do\u015bwiadcza\u0142am w tym roku bardzo wielowymiarowo: prowadzi\u0142am warsztaty krytyki ta\u0144ca, moderowa\u0142am niekt\u00f3re rozmowy pospektaklowe i planowa\u0142am niniejsz\u0105 relacj\u0119. Co wi\u0119cej, codziennie rano czyta\u0142am teksty pisane przez uczestniczki warsztat\u00f3w. Nie chc\u0105c ulega\u0107 sugestii ich indywidualnego odbioru, nie mog\u0142am, jak robi\u0119 to zwykle, pod k\u0105tem w\u0142asnego tekstu zostawi\u0107 przetrawienia wra\u017ce\u0144 na p\u00f3\u017aniej. Do p\u00f3\u017anej nocy wst\u0119pnie konceptualizowa\u0142am swoje wra\u017cenia, \u017ceby nada\u0107 im wyrazisto\u015b\u0107 i czytelno\u015b\u0107, zanim spotkam opinie i interpretacje Doroty Cudzich, Daryi Lysenki i Agnieszki Sta\u0144czak. To wszystko sprawi\u0142o, \u017ce zanurzy\u0142am si\u0119 w Festiwal w ca\u0142o\u015bci, w\u0142a\u015bciwie nie znajduj\u0105c czasu na my\u015blenie o czymkolwiek innym. Mo\u017cna powiedzie\u0107, \u017ce \u2013 zgodnie z has\u0142em kuratorskim \u2013 w pe\u0142ni znajdowa\u0142am si\u0119 tu i teraz<\/em>, przygl\u0105daj\u0105c si\u0119 r\u00f3\u017cnym aspektom ta\u0144ca w niesko\u0144czono\u015b\u0107<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Tu i teraz. Zach\u0119ta do odwagi<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jednym z najciekawszych spektakli KFT by\u0142o MISSPIECE<\/em> w choreografii Dominiki Wiak z dramaturgi\u0105 Marcina Mi\u0119tusa. W zasadzie jest to solo, ale bohaterki s\u0105 dwie: tancerce towarzyszy rze\u017aba. T\u0119 pierwsz\u0105 d\u0142ugo widzimy wy\u0142\u0105cznie z ty\u0142u. Kszta\u0142t jej sylwetki, a wi\u0119c i ruchu, zaciera d\u0142uga kurtka puchowa, kostium z pewno\u015bci\u0105 opresyjny, bo przegrzewaj\u0105cy cia\u0142o, zanurzone w rytmicznym biegu \u2013 biegu w miejscu, biegu, kt\u00f3rym nigdzie nie mo\u017cna dotrze\u0107, d\u0142ugo podporz\u0105dkowanym muzycznej dyktaturze. Ta druga stoi za\u015b nieruchomo. M\u0119ski g\u0142os z offu wmawia nam, \u017ce to marmurowa Wenus, ale widzimy bezkszta\u0142tn\u0105 bry\u0142\u0119 owini\u0119t\u0105 czarn\u0105 foli\u0105. Obie kobiety \u0142\u0105czy wi\u0119c zatarcie ich indywidualno\u015bci wizualnej, niemo\u015b\u0107 i niekoniecznie prawdziwe narracje zewn\u0119trzne na ich temat. Tancerka jednak ostatecznie uruchomi swoj\u0105 sprawczo\u015b\u0107, nawi\u0105\u017ce partnerski dialog z muzyk\u0105 i przejmie scen\u0119 dla swoich potrzeb. W ten spos\u00f3b rozkruszy tradycyjny dyskurs o niemej uleg\u0142o\u015bci kobiet i znajdzie spos\u00f3b na kszta\u0142towanie przestrzeni po swojemu.<\/p>\n\n\n\n

Emancypacyjna, prosprawcza MISSPIECE<\/em> wsp\u00f3\u0142brzmi z Cz\u0119\u015bciami twarzy<\/em> Ramony Nagabczy\u0144skiej, kt\u00f3rych nie widzia\u0142am na KFT, bo moje \u201etu i teraz\u201d wymaga\u0142o powrotu do Warszawy. Jak pisa\u0142am w innych okoliczno\u015bciach: \u201eto wybitne, dojrza\u0142e solo skoncentrowane na tematyce twarzy i sposob\u00f3w u\u017cywania jej na scenie i w \u017cyciu. [\u2026] Artystka porusza te\u017c temat niekt\u00f3rych opresji zwi\u0105zanych z twarz\u0105, szczeg\u00f3lnie tych o tle genderowym i zawodowym. Neutralno\u015bci i dystansu patriarchat wymaga cz\u0119\u015bciej od kobiet ni\u017c od m\u0119\u017cczyzn, [\u2026] artystka uwidacznia brak symetrii w spo\u0142ecznych wymaganiach wzgl\u0119dem p\u0142ci. [\u2026] Cz\u0119\u015bci cia\u0142a<\/em> to wypowied\u017a emancypacyjna, kwestionuj\u0105ca pewne nawyki kulturowe i proponuj\u0105ca nowe sposoby funkcjonowania\u201d[i]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Do podwa\u017cania zastanych regu\u0142 zach\u0119ca te\u017c The voice of seniors<\/em> Barbary Bujakowskiej, Karola Mi\u0119kiny i \u0141ukasza Laxy. Spektakl cechuje charakterystyczna dla tej choreografki wielobarwno\u015b\u0107, tragikomiczno\u015b\u0107 i demolowanie stereotyp\u00f3w. Dziewi\u0119cioro senior\u00f3w\/rek z rozmachem burzy oczekiwania publiczno\u015bci. \u015apiewaj\u0105, lip syncuj\u0105, deklamuj\u0105, ta\u0144cz\u0105, zwierzaj\u0105 si\u0119, buduj\u0105 napi\u0119cie i rozbrajaj\u0105 je. Ka\u017cda indywidualno\u015b\u0107 wybrzmiewa po swojemu, a \u0142\u0105czy je to, \u017ce w nosie maj\u0105 \u201eobowi\u0105zek\u201d bycia powa\u017cnymi. Owszem, wiek i zdobyte do\u015bwiadczenia pozwalaj\u0105 im na podejmowanie pr\u00f3b formu\u0142owania \u017cyciowych m\u0105dro\u015bci. Co wa\u017cne, ich przekaz skupia si\u0119 na tym, \u017ce wi\u0119kszo\u015b\u0107 \u201eobowi\u0105zuj\u0105cych\u201d zasad to bana\u0142y i g\u0142upstwa, a recept\u0105 na spe\u0142nione \u017cycie jest pod\u0105\u017canie za w\u0142asn\u0105 intuicj\u0105; zw\u0142aszcza t\u0105, kt\u00f3ra sprzeciwia si\u0119 uciszaniu i uskromnianiu. Ca\u0142o\u015bci towarzyszy chichot inteligentnej ironii i serdeczny, szczery \u015bmiech rado\u015bci \u017cycia.<\/p>\n\n\n\n

Tak\u017ce The Others<\/em> Anton Lachky Company ukazuje po\u017cytki p\u0142yn\u0105ce z kwestionowania spo\u0142ecznie dziedziczonych zakaz\u00f3w, a The Lion\u2019s Den<\/em> POCKETART uczula na to, jak niebezpiecznie \u0142atwo jest ulega\u0107 manipulacjom zawodowych k\u0142amc\u00f3w, zw\u0142aszcza wzmacnianym przez media. Oba spektakle wybrzmia\u0142y bardzo aktualnie w kontek\u015bcie bie\u017c\u0105cej rzeczywisto\u015bci politycznej, kt\u00f3ra silnie wymaga dookre\u015blania postaw etycznych i anga\u017cowania si\u0119 w sprawy wi\u0119ksze ni\u017c wiele os\u00f3b jest na to gotowych.<\/p>\n\n\n\n

Postulaty odwagi mo\u017cna dostrzec te\u017c w niekt\u00f3rych pracach z programu konkursu choreograficznego \u201e3\u20262\u20261\u2026TANIEC!\u201d.[ii]<\/a> Ekspresyjne untold manifesto <\/em>J. Brodniak, ta\u0144czone przy akompaniamencie m\u0119skiego g\u0142osu, uwalnia gniew i emancypuje. Noc Walpurgii <\/em>M. Pie\u0144kus odmalowuje w plastycznym ruchu i tajemniczej atmosferze samotno\u015b\u0107 wsp\u00f3\u0142czesnej wied\u017amy, ale i jej si\u0142\u0119 oraz pewno\u015b\u0107 s\u0142uszno\u015bci obranej drogi. Terytorium\/Territory <\/em>(chor. A. Piotrowska, wyk. J. Brodniak, K. Zio\u0142o) to mocna, aktualna wypowied\u017a: obszerne futro, bez problemu okrywaj\u0105ce dwie osoby, stanowi metafor\u0119 schronienia, kt\u00f3rego wystarczy\u0142oby dla wszystkich, ale do kt\u00f3rego jedni drugim odmawiaj\u0105 prawa. Z kolei Vigilance<\/em> Benedykta Kr\u00f3la mo\u017cna potraktowa\u0107 jako zach\u0119t\u0119 do odwagi artystycznej: solo z nurtu object-oriented wyr\u00f3\u017cni\u0142o si\u0119 absurdalnym humorem, wyzywaj\u0105co zwyczajnym wyborem codzienno\u015bci jako punktu wyj\u015bcia dla sztuki i szczero\u015bci\u0105 performerskiej obecno\u015bci scenicznej.<\/p>\n\n\n\n

W niesko\u0144czono\u015b\u0107. Refleksja nad prz(e\/y)sz\u0142o\u015bci\u0105<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Niesko\u0144czono\u015b\u0107 mo\u017cna rozumie\u0107 jako trwanie bez ko\u0144ca lub, przeciwnie, nietrwa\u0142o\u015b\u0107. W drugim znaczeniu medytacyjnie do\u015bwiadczy\u0142am jej podczas efemerycznego Visual Ambient Jam Session. Muzyka Paw\u0142a Pruskiego i widoczne na \u015bcianach fotografie tworzone i usuwane na bie\u017c\u0105co przez Klaudyn\u0119 Schubert wytworzy\u0142y niezwyk\u0142\u0105 atmosfer\u0119 bezczasu.[iii]<\/a> W spektaklach niesko\u0144czono\u015b\u0107 rozb\u0142yskiwa\u0142a za\u015b w znaczeniu pierwszym: w refleksji nad przesz\u0142o\u015bci\u0105 i jej splocie z czasem tera\u017aniejszym, ka\u017cdego dnia odchodz\u0105cym w przesz\u0142y.<\/p>\n\n\n\n

W jakim\u015b sensie spotykaj\u0105 si\u0119 tu: Caf\u00e9 M\u00fcller<\/em> Dominika Wi\u0119cka i Tymczasowe no\u015bniki krajobrazu<\/em> Aleksandry Bo\u017cek-Muszy\u0144skiej i Gieorgija Puchalskiego. Obie prace s\u0105 solowe, obie maj\u0105 kola\u017cow\u0105 konstrukcj\u0119 i obie si\u0119gaj\u0105 do choreograficznych obiekt\u00f3w sprzed lat, czyni\u0105c je punktem wyj\u015bcia do refleksji bie\u017c\u0105cej.<\/p>\n\n\n\n

Caf\u00e9 M\u00fcller <\/em>z przymru\u017ceniem oka czerpie z estetyki Piny Bausch z lat 70.-80. Wi\u0119cek przygl\u0105da si\u0119 swojej karierze w Polsce \u2013 kraju Wydzia\u0142u Teatru Ta\u0144ca w Bytomiu i Polskiego Teatru Ta\u0144ca \u2013 i fantazjuje, jak wygl\u0105da\u0142aby, gdyby \u017cy\u0142 w Niemczech: kraju Folkwang Universit\u00e4t der Kunste i Tanztheater Wuppertal. Spektakl ma wiele zalet, jak wpuszczenie powiewu \u015bwie\u017co\u015bci do spetryfikowanego stylu autobiograficznych prac solowych, afirmacja r\u00f3\u017cnorodno\u015bci, wykroczenie poza binarne konwencje prezentacji scenicznej. W kontek\u015bcie has\u0142a KFT na pierwszy plan wychodzi walor odwagi historycznej. Pomnikowo\u015b\u0107 bowiem jest szkodliwa, a kostnienie narracji o Wielkiej Pinie prowadzi do uczynienia osi\u0105gni\u0119\u0107 Bausch nietykalnym eksponatem muzealnym. \u015amia\u0142e, jak u Wi\u0119cka, si\u0119ganie po jej dzie\u0142a jako inspiracje, a nie wzorce, otrz\u0105sa kurz. Pozwala na nowo kontekstualizowa\u0107 tradycj\u0119 i zadawa\u0107 jej wsp\u00f3\u0142czesne, tak\u017ce krytyczne, pytania. A warto to robi\u0107.<\/p>\n\n\n\n

Choreografka Tymczasowych no\u015bnik\u00f3w krajobrazu<\/em> si\u0119ga do swojej dawnej etiudy I know NoThing<\/em>.[iv]<\/a> Dekonstruuje j\u0105, jakby pyta\u0142a: What do I know now<\/em>, gdy \u015bwiat jest inny i ja jestem inna? Zachowuje wiele z \u201ethen\u201d: uwa\u017cno\u015b\u0107 na detal, przenikliwy ogl\u0105d rzeczywisto\u015bci i dostrzeganie niezwyk\u0142o\u015bci w codzienno\u015bci. Rol\u0119 pomostu mi\u0119dzy pracami odgrywaj\u0105 m.in. przekszta\u0142cone rekwizyty. Miejsce baga\u017cu turystycznego zaj\u0105\u0142 plecak z wy\u015bwietlaczem, zintegrowany z cia\u0142em tancerza tak mocno, jak cz\u0119sto inkorporujemy telefony czy tablety. Znikn\u0119\u0142y czerwone szpilki \u2013 pojawi\u0142y si\u0119 skarpety, kt\u00f3rych ekwilibrystyka buduje fascynuj\u0105c\u0105 abstrakcj\u0119. Ttransformacja obiekt\u00f3w z no\u015bnik\u00f3w symboli w podmioty jako\u015bci ruchowych to jeden z kluczowych element\u00f3w dokonanej rekompozycji. Innym jest wyb\u00f3r obsadowy: w kontrze do jednorodnej i oszcz\u0119dnej tanecznie, zdystansowanej ruchowo, silnie mimicznej tancerki sprzed dziewi\u0119ciu lat, Puchalski kipi ruchem, wybucha technikami i zmianami estetyk: od si\u0142y rockowej energii, przez elfi urok, po m\u0142odzie\u0144cz\u0105 sympatyczno\u015b\u0107. Ca\u0142o\u015b\u0107 jest sp\u00f3jna i poruszaj\u0105ca; pozwala dostrzec warto\u015b\u0107 spojrzenia wstecz jako narz\u0119dzia zyskiwania samo\u015bwiadomo\u015bci tw\u00f3rczej i \u017cyciowej.<\/p>\n\n\n\n

Ciekawy spos\u00f3b na stematyzowanie czasu wypracowano w spektaklu Guppy 13<\/em> (chor. Marta Wo\u0142owiec, re\u017c. Wojtek Klimczyk). Ruch jest tu straszliwie\u2026 przyt\u0142aczaj\u0105co\u2026 niezwykle\u2026 powolny… a zarazem\u2026 tak sugestywny\u2026 \u017ce nie spos\u00f3b\u2026 nie ulec\u2026 jego\u2026 wci\u0105gaj\u0105cej\u2026 sile\u2026 S\u0142owa \u201ewci\u0105gaj\u0105ca\u201d u\u017cywam nieprzypadkowo, bo jednym z fabularnych filtr\u00f3w, jakie mo\u017cna na\u0142o\u017cy\u0107 na spektakl, jest interpretacja go jako obrazu ostatnich chwil \u017cycia B. J. Ch. Adera, kt\u00f3ry najpewniej uton\u0105\u0142 podczas samotnego rejsu, maj\u0105cego by\u0107 cz\u0119\u015bci\u0105 performance\u2019u In Search of the Miraculous<\/em>. Jak artyst\u0119 (zapewne) si\u0142a grawitacji wci\u0105gn\u0119\u0142a pod wod\u0119, tak uwag\u0119 widowni absorbuje tempo dzia\u0142a\u0144 duetu zanurzonego w muzyce Black Black Rooster (Klimczyk & Kogut) i podmorskich projekcjach Klaudyny Schubert.[v]<\/a> Igranie z nawykami percepcyjnymi publiczno\u015bci, mog\u0105cej postrzega\u0107 slow motion jako wst\u0119p i spodziewa\u0107 si\u0119 efektownej zmiany w trakcie spektaklu, to ryzyko, kt\u00f3re si\u0119 op\u0142aci\u0142o. \u0141agodne tempo uspokaja my\u015bli, otwieraj\u0105c je na nie\u0142atwy temat \u015bmierci i propozycj\u0119 niel\u0119kowego, akceptacyjnego spojrzenia na ni\u0105.<\/p>\n\n\n\n

Sporo konkursowych prac przygl\u0105da\u0142o si\u0119 specyficznym zdarzeniom zachodz\u0105cym w czasie: zmianom. W relacji z konfliktem <\/em>(chor. M. B\u0142aszczak, wyk. P. Tokarski) obrazowa\u0142o ruchem wewn\u0119trzne rozdarcie, z kt\u00f3rym tancerz mierzy\u0142 si\u0119 przez wymagaj\u0105ce, chwilami akrobatyczne rozwi\u0105zania, nie przyt\u0142aczaj\u0105ce jednak subtelnej ca\u0142o\u015bci. A. Dul\u0119ba w Przebudzeniu? <\/em>metaforami cielesnymi kr\u0105\u017c\u0105cymi wok\u00f3\u0142 sposob\u00f3w (nie)utrzymywania pionu ukaza\u0142a proces zmian osobowo\u015bci, kt\u00f3rego, co cenne, nie zbanalizowa\u0142a jednoznacznym domkni\u0119ciem. Podobnie wybrzmia\u0142o Posiadanie <\/em>N. J\u00f3\u017awiak, odmalowuj\u0105ce transformacj\u0119 postaw: od zach\u0142anno\u015bci do uwa\u017cno\u015bci, i Przep\u0142yw <\/em>I. Szczepa\u0144skiej (z muzyk\u0105 na \u017cywo F. Skorupy), w kt\u00f3rym nie tyle ruch przep\u0142ywa przez cia\u0142o, ile tancerka czyni cia\u0142o strumieniem ruchu. Na tym tle wyr\u00f3\u017cni\u0142o si\u0119 Something is melting, something is not (yet) <\/em>E. Biskupik, kt\u00f3ra wyj\u0105tkowo zintegrowa\u0142a warstw\u0119 plastyczn\u0105 z choreograficzn\u0105: po\u0142yskliwy, b\u0142\u0119kitno-zielony kostium mi\u0119kko zaciera\u0142 linie cia\u0142a, poszukuj\u0105cego r\u00f3\u017cnych mo\u017cliwo\u015bci istnienia w przestrzeni, i wytwarza\u0142 w\u0142asne jako\u015bci ruchowe.<\/p>\n\n\n\n

Kilka etiud ukaza\u0142o niesko\u0144czono\u015b\u0107 reprodukowania okre\u015blonych wzorc\u00f3w relacji. Forezja <\/em>J. Lewandowskiej i \u0141. Szleszy\u0144skiego eksploruje z\u0142o\u017cony charakter tragicznej wi\u0119zi, kt\u00f3rej koniec jest zapewne zapowiedzi\u0105 kolejnych, r\u00f3wnie destrukcyjnych pocz\u0105tk\u00f3w. Niestrojenie\/Untuned <\/em>(chor. E. Ho\u0142ubowska, wyk. E. To\u0142y\u017c-Huczy\u0144ska, B. Wilniewicz) przedstawia relacj\u0119 dysharmonijn\u0105: ruchowi w g\u00f3r\u0119 tancerki odpowiada ruch w d\u00f3\u0142 tancerza, gdy ona w prawo, on w lewo, i tak bez ko\u0144ca; rezultatem jest refleksja, czy wsp\u00f3\u0142dzia\u0142anie koniecznie wymaga podobie\u0144stwa. Utrzymane w vintage\u2019owej konwencji trio Porozmawiajmy o nas <\/em>(chor. i wyk. K. Klimczak, S. Koz\u0142owska, D. Marzec) stanowi\u0142o za\u015b teatralny retro-obrazek: ona, on, on i kanapa, czyli najstarszy temat \u015bwiata: zmienno\u015b\u0107 relacji mi\u0119dzyludzkich.<\/p>\n\n\n\n

Nowa Huta. Zmienny, ale nieprzerwany, puls ta\u0144ca<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u015awiadomie nie pisz\u0119 powy\u017cej \u201eII Krakowski Festiwal Ta\u0144ca\u201d, bo cho\u0107 w istocie to II edycja wydarzenia pod t\u0105 nazw\u0105, to jego korzenie si\u0119gaj\u0105 znacznie g\u0142\u0119biej ni\u017c do ubieg\u0142ego roku. Od pocz\u0105tku lat 90. do 2005 r. w Nowohuckim Centrum Kultury czterna\u015bcie razy zorganizowano Krakowskie Spotkania Baletowe, kontynuowane pod nazw\u0105 Krakowskie Spotkania BaletOFFowe, do 2013 r., sumarycznie doprowadzone do imponuj\u0105cej liczby dwudziestu dw\u00f3ch edycji. Dalsza transformacja doprowadzi\u0142a do realizacji pi\u0119ciu edycji BaletOFFFestivalu w latach 2014-18. W okresie 2003-15 NCK by\u0142 siedzib\u0105 Krakowskiego Teatru Ta\u0144ca (w latach 1996-2008 dzia\u0142aj\u0105cego pod nazw\u0105 GRUPAboso), prowadz\u0105cego dzia\u0142ania i artystyczne, i organizacyjne. Od 2011 r. odby\u0142o si\u0119 jedena\u015bcie edycji konkursu choreograficznego, a w latach 2012-19 \u2013 siedem edycji Festiwalu Ta\u0144ca Wsp\u00f3\u0142czesnego SPACER (od 2014 r. pod szyldem Krakowskiego Centrum Choreograficznego). W\u015br\u00f3d inicjuj\u0105cych i realizuj\u0105cych powy\u017csze przyk\u0142adowe aktywno\u015bci w NCK trzeba wskaza\u0107 Bo\u017cen\u0119 Makowsk\u0105, Eryka Makohona, Paw\u0142a \u0141yskaw\u0119, Agat\u0119 Mol\u0105g i obecn\u0105 kierowniczk\u0119 Krakowskiego Centrum Choreograficznego \u2013 Mart\u0119 Wo\u0142owiec, pracuj\u0105c\u0105 z zespo\u0142em w sk\u0142adzie: Agnieszka Bara\u0144ska-Kozik, Karolina Graca, Aleksandra Honza, Monika W\u0119grzynowicz, Dominika Wiak.<\/p>\n\n\n\n

Wszystkie te osoby maj\u0105 zas\u0142ugi w usypywaniu i uprawie \u017cyznego gruntu, na kt\u00f3rym taniec w Nowej Hucie mo\u017ce kwitn\u0105\u0107 i owocowa\u0107. A warto pami\u0119ta\u0107, \u017ce ro\u015bliny to nie tylko ozdobniki rzeczywisto\u015bci, lecz tak\u017ce podmioty o sile transformacyjnej. Z ta\u0144cem i choreografi\u0105 jest podobnie: apeluj\u0105c o takie warto\u015bci, jak wskazana wy\u017cej odwaga, r\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107 czy gotowo\u015b\u0107 na zmian\u0119, maj\u0105 moc przekszta\u0142cania \u015bwiata. W lepszy.<\/p>\n\n\n\n

25-08-2022<\/em><\/p>\n\n\n\n

Program Krakowskiego Festiwalu Ta\u0144ca 2022 i metryczki poszczeg\u00f3lnych prac: https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/krakowski-festiwal-tanca-2022\/<\/a>. Opr\u00f3cz The voice of seniors <\/em>i Cafe M\u00fcller<\/em>, prezentowanych w Studiu KCC, oraz VAJS zrealizowanego w lokalu Hevre, wszystkie spektakle prezentowano na Scenie NCK.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[i]<\/a> Pe\u0142en tekst pt. \u201eBlisko\u015b\u0107 zapo\u015bredniczona ekranem \u2013 relacja z XXIV Mi\u0119dzynarodowych Spotka\u0144 Teatr\u00f3w Ta\u0144ca w Lublinie<\/em>\u201d: https:\/\/taniecpolska.pl\/krytyka\/bliskosc-zaposredniczona-ekranem-relacja-z-xxiv-miedzynarodowych-spotkan-teatrow-tanca-w-lublinie\/<\/a> .<\/p>\n\n\n\n

[ii]<\/a> Pe\u0142n\u0105 relacj\u0119 z konkursu napisa\u0142a Agnieszka Sta\u0144czak: https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/ogorek-robaki-i-futro-czyli-o-11-edycji-konkursu-choreograficznego\/<\/a> . Dorota Cudzich zaprezentowa\u0142a za\u015b prace, kt\u00f3re zdoby\u0142y nagrody \u2013 jurorskie (Izabeli Chlewi\u0144skiej, Konrada Kurowskiego, Katarzyny Pastuszak) i publiczno\u015bci: https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/tanecznym-krokiem-w-szranki-final-11-edycji-konkursu-choreograficzego-3-2-1-taniec-dorota-cudzich-warsztaty-grupy-krytyczne\/<\/a> .<\/p>\n\n\n\n

[iii]<\/a> Relacj\u0119 z tego wydarzenia napisa\u0142a Darya Lysenka https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/nieskonczenie-malo-tekst-daryi-lysenki-warsztaty-grupy-krytycznej\/<\/a> , kt\u00f3ra przeprowadzi\u0142a tak\u017ce wywiad z Klaudyn\u0105 Schubert: https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/podgladaczka-wywiad-daryi-lysenki-z-klaudyna-schubert-warsztaty-grupy-krytycznej\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

[iv]<\/a> O za\u0142o\u017ceniach i przebiegu procesu tw\u00f3rczego Aleksandra Bo\u017cek-Muszy\u0144ska opowiedzia\u0142a w wywiadzie, kt\u00f3rego udzieli\u0142a Dorocie Cudzich: https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/oddajac-sie-przyjemnosci-niewiedzenia-rozmowa-doroty-cudzich-z-aleksandra-bozek-muszynska-warsztaty-grupy-krytycznej\/<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

[v]<\/a> Bardziej szczeg\u00f3\u0142owo poszczeg\u00f3lne warstwy spektaklu om\u00f3wi\u0142a Agnieszka Sta\u0144czak: https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/sztuka-spadania-recenzja-premiery-guppy-13-agnieszki-stanczak-warsztaty-grupy-krytycznej\/<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":5,"featured_media":6448,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[29,1],"tags":[],"class_list":["post-6447","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-teksty","category-uncategorized"],"yoast_head":"\nAfirmacja i apele \u2013 relacja Hanny Raszewskiej-Kursy z 2. edycji Krakowskiego Festiwalu Ta\u0144ca - Krakowskie Centrum Choreograficzne<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pl_PL\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Afirmacja i apele \u2013 relacja Hanny Raszewskiej-Kursy z 2. edycji Krakowskiego Festiwalu Ta\u0144ca - Krakowskie Centrum Choreograficzne\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Krakowskie Centrum Choreograficzne\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2022-08-31T10:06:44+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2022-09-01T10:23:02+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/relacja-z-festiwalu.png\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"830\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"375\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/png\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"KCC\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"KCC\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"12 minut\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/\"},\"author\":{\"name\":\"KCC\",\"@id\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#\/schema\/person\/09a344327ebc9be52fb6b2a85b949124\"},\"headline\":\"Afirmacja i apele \u2013 relacja Hanny Raszewskiej-Kursy z 2. edycji Krakowskiego Festiwalu Ta\u0144ca\",\"datePublished\":\"2022-08-31T10:06:44+00:00\",\"dateModified\":\"2022-09-01T10:23:02+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/\"},\"wordCount\":2354,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#organization\"},\"articleSection\":[\"teksty\",\"Uncategorized\"],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/\",\"url\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/\",\"name\":\"Afirmacja i apele \u2013 relacja Hanny Raszewskiej-Kursy z 2. edycji Krakowskiego Festiwalu Ta\u0144ca - Krakowskie Centrum Choreograficzne\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#website\"},\"datePublished\":\"2022-08-31T10:06:44+00:00\",\"dateModified\":\"2022-09-01T10:23:02+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Strona g\u0142\u00f3wna\",\"item\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Afirmacja i apele \u2013 relacja Hanny Raszewskiej-Kursy z 2. edycji Krakowskiego Festiwalu Ta\u0144ca\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#website\",\"url\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/\",\"name\":\"Krakowskie Centrum Choreograficzne\",\"description\":\"\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#organization\",\"name\":\"Krakowskie Centrum Choreograficzne\",\"url\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#\/schema\/logo\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/cropped-logo-kcc-2020.png\",\"contentUrl\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/cropped-logo-kcc-2020.png\",\"width\":116,\"height\":55,\"caption\":\"Krakowskie Centrum Choreograficzne\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#\/schema\/logo\/image\/\"}},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#\/schema\/person\/09a344327ebc9be52fb6b2a85b949124\",\"name\":\"KCC\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/d8b615ee8b3cc2069ae663c5b89eec98?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/d8b615ee8b3cc2069ae663c5b89eec98?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"KCC\"},\"url\":\"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/author\/atarczydlo\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Afirmacja i apele \u2013 relacja Hanny Raszewskiej-Kursy z 2. edycji Krakowskiego Festiwalu Ta\u0144ca - Krakowskie Centrum Choreograficzne","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/","og_locale":"pl_PL","og_type":"article","og_title":"Afirmacja i apele \u2013 relacja Hanny Raszewskiej-Kursy z 2. edycji Krakowskiego Festiwalu Ta\u0144ca - Krakowskie Centrum Choreograficzne","og_url":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/","og_site_name":"Krakowskie Centrum Choreograficzne","article_published_time":"2022-08-31T10:06:44+00:00","article_modified_time":"2022-09-01T10:23:02+00:00","og_image":[{"width":830,"height":375,"url":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/relacja-z-festiwalu.png","type":"image\/png"}],"author":"KCC","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Written by":"KCC","Est. reading time":"12 minut"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/"},"author":{"name":"KCC","@id":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#\/schema\/person\/09a344327ebc9be52fb6b2a85b949124"},"headline":"Afirmacja i apele \u2013 relacja Hanny Raszewskiej-Kursy z 2. edycji Krakowskiego Festiwalu Ta\u0144ca","datePublished":"2022-08-31T10:06:44+00:00","dateModified":"2022-09-01T10:23:02+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/"},"wordCount":2354,"publisher":{"@id":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#organization"},"articleSection":["teksty","Uncategorized"],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/","url":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/","name":"Afirmacja i apele \u2013 relacja Hanny Raszewskiej-Kursy z 2. edycji Krakowskiego Festiwalu Ta\u0144ca - Krakowskie Centrum Choreograficzne","isPartOf":{"@id":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#website"},"datePublished":"2022-08-31T10:06:44+00:00","dateModified":"2022-09-01T10:23:02+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/afirmacja-i-apele-relacja-hanny-raszewskiej-kursy-z-2-edycji-krakowskiego-festiwalu-tanca\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Strona g\u0142\u00f3wna","item":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Afirmacja i apele \u2013 relacja Hanny Raszewskiej-Kursy z 2. edycji Krakowskiego Festiwalu Ta\u0144ca"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#website","url":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/","name":"Krakowskie Centrum Choreograficzne","description":"","publisher":{"@id":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#organization","name":"Krakowskie Centrum Choreograficzne","url":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/cropped-logo-kcc-2020.png","contentUrl":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/cropped-logo-kcc-2020.png","width":116,"height":55,"caption":"Krakowskie Centrum Choreograficzne"},"image":{"@id":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#\/schema\/logo\/image\/"}},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#\/schema\/person\/09a344327ebc9be52fb6b2a85b949124","name":"KCC","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/d8b615ee8b3cc2069ae663c5b89eec98?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/d8b615ee8b3cc2069ae663c5b89eec98?s=96&d=mm&r=g","caption":"KCC"},"url":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/blog\/author\/atarczydlo\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6447"}],"collection":[{"href":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6447"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6447\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6455,"href":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6447\/revisions\/6455"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6448"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6447"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6447"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/nck.krakow.pl\/kcc\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6447"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}